| Terres | Couleurs | Formats | Artistes | Courants |
Socles : Quelques notions sur différents sites …
- La fondation Giacometti …
Copies plasticiennes :
– Katharina Fritsch
– Joana Vasconcelos
Ateliers : Vidéos de l’atelier Sennelier …
Expo virtuelle avec Kunstmatrix …
Recherches sur la lumière… artistique… :
L’art immatériel de la lumière …
Turner … peintre de la lumière
Artistes qui sculptent la lumière…
Stephen Knapp … Light paintings …
Julie Trudel … Couleur et lumière …
Aurores Boréales : phénomènes lumineux …
Moteur / Moyen :
- Comprendre le moteur: Comprendre les limites de notre perception en termes d’espace Artistes orientés avant tout par le désir de comprendre les limites de notre perception et s’intéressant particulièrement à notre perception spatiale. (Jorge PARDO, Andreas GURSKY)…
- Comprendre le moyen: Ensemble contextuel établissant un rapport clinique avec l’environnement. L’artiste se sert autant des propriétés du contexte d’exposition que des propriétés de ce qu’il réalise afin de tisser des liens entre les deux et désigner l’œuvre comme cet ensemble. (Olafur ELIASSON, Jorge PARDO)…
Un peu de psychologie avec la liste des Eléments de Psychologie Cognitive (moteur/moyen)…
- Le site Artistprofiler (de Maxime Chanson) et son référencement (moteur/moyen) d’artistes… Il cartographie les processus de création Moteur/Moyen pour plus de 600 artistes connus et moins connus …
« A la source de ce qui pousse chaque artiste à créer (le Moteur), et de sa manière de procéder (le Moyen) se trouve un ensemble hiérarchisé de « convictions », parfois inconscientes, qui forment sa vision du monde. Chaque conviction génère un problème qui conduit la personne à rechercher un état désiré (sa quête) par l’adoption d’un certain type de solution. Cette solution constitue la réponse à son questionnement itératif et s’inscrit dans une même thématique. »
Marqueurs et Crayons :
Marqueurs alcool, eau, acrylique, huile… Couleurs Molotow … Couleurs Posca … Couleurs Promarker
Crayons et Bonnes mines … Tour d’horizon sur les crayons graphites H et B sur le site les yeux fertiles …
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Il existe différents types de terres qui se distinguent par la teinte, la texture et la résistance : la faïence, le grès et la porcelaine.
Toutes sont composées à partir d’un même matériau : l’argile. Mais il existe de nombreuses variétés d’argile et selon leurs spécificités, elles rentrent dans la composition de telle ou telle pâte céramique.
Ces différentes pâtes céramiques ont donc chacune une température de cuisson correspondante. La faïence se cuit autour de 1000°, on appelle cuisson de basse température. C’est une température suffisante pour fondre l’émail sans modifier les caractéristiques du corps même de la pièce. Le grès et la porcelaine se cuisent autour de 1280°, c’est une cuisson de haute température. L’argile se vitrifie, c’est-à-dire qu’elle se transforme en une masse solide et non poreuse.
…La faïence…
Elle reste plus ou moins poreuse après la cuisson. Elle est peu dense et légère alors que le grès est plus dense et plus compact. Elle reste relativement fragile et se cassera plus facilement en cas de choc. La cuisson en basse température permet de développer des émaux souvent plus vifs et plus colorés qu’en grès.
Si le plat est réalisé avec une terre culinaire, les plats à four auront une bonne résistance aux chocs thermiques.
Sa légère porosité a l’avantage de permettre une certaine évaporation des liquides qui peut être intéressante comme pour des germoirs ou des pots de fleurs par exemple. En revanche, il arrive bien souvent que ces mêmes pots de fleurs s’écaillent ou se brisent lorsque l’eau absorbée vient à geler. Il convient donc de les rentrer ou de les vider en hiver. Dans le même esprit, un napperon sous un vase ou un dessous de plat sous un pichet seront les bienvenus pour éviter les fuites et les auréoles sur les meubles.
…Le grès…
Il est plus dense que la faïence puisque la terre a subi un processus de fusion homogène de toutes les particules dont se compose la terre (comme la porcelaine). On dit que la pièce est vitrifiée. Sa résistance et sa dureté permettent de réaliser une vaisselle solide d’usage courant qui résiste aux rayures, à la corrosion et à l’acidité (comme le sel, le vinaigre…).
La gamme des couleurs de grès est souvent plus sombre que la faïence, car les couleurs ne supportent pas toutes la haute température. Ceci-dit, les techniques évoluent et on voit de plus en plus de grès coloré.
Après la porcelaine, le grès occupe la deuxième place dans la production de poteries de haute température, longtemps considérées comme plus nobles que la terre de basse température.
…La porcelaine…
C’est une céramique fine et translucide. C’est une terre difficile à travailler, les gestes doivent être précis et sûrs. Le potier n’a pas le droit à l’erreur sinon, gare aux déformations ou autres tracas ! La difficulté du travail et le prix de la matière première en font des pièces plus onéreuses que celles en grès ou en faïence.
Elle cuit à la même température que le grès et comme lui, elle se vitrifie à la cuisson. Mais, à la grande différence du grès, elle devient translucide lorsque les parois de l’objet réalisé sont fines. La vaisselle en porcelaine est la plus imperméable et la plus dure. Elle est la plus résistante aux chocs thermiques et mécaniques. Attention, cela ne l’empêche pas de casser si vous la laissez tomber ou si vous la maltraitez !!
Sur une pièce de qualité, lorsque la porcelaine est décorée, les pigments sont intégrés dans l’émail de la porcelaine. Cette technique rend les décors inaltérables dans le temps.
A propos de la Barbotine (argile) et de l’Engobe d’argile quelques notions sur Wikipédia…
…Plâtres …
Beaucoup d’exemples sur le site Pascal Rosier …
Explications des produits pour sculptures plâtre et autres sur le site lemoulage.com …
Nuances et Marchands de couleurs …
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Huiles :
- Blockx: fabricant Belge de couleurs…
- Sennelier: fabricant français de couleurs (en Bretagne)…
- Lefranc & Bourgeois: fabricant français…
- Leroux: fabricant français…
- Gerstaecker: des pigments 1er prix… avec le géant des beaux arts…
- Smith: fabricant des Etats Unis… au géant des beaux arts… ou sur gerstaecker…
Huiles hydrosolubles :
- Artisan: de Winsor & Newton (made in england?)… par ici aussi…
- Cobra: de Royal Talens (made in nederlands)…
- Griffin: de Winsor & Newton… peinture à l’huile alkyde à séchage rapide…
Aquarelles:
- Winsor & Newton: gamme professionnelle…
- Royal Talens: …
- Daniel Smith: le plus grand nombre de nuances… au géant des beaux arts…
- …
Caseïne et Peau de Lapin :
Caséine :
Marchand de caséine Alie Nature …
Des conseils sur Terre vivante …
La caséine à la chaux sur Couleur Pigment …
Peau de Lapin :
Recettes et conseils sur le site de meuble peint …
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Les formats toiles
Lors de la définition du format, on donne toujours la hauteur avant la largeur.
| No | Figure | No | Paysage | No | Marine |
| 0F | 18 × 14 | 0P | 18 × 12 | 0M | 18 × 10 |
| 1F | 22 × 16 | 1P | 22 × 14 | 1M | 22 × 12 |
| 2F | 24 × 19 | 2P | 24 × 16 | 2M | 24 × 14 |
| 3F | 27 × 22 | 3P | 27 × 19 | 3M | 27 × 16 |
| 4F | 33 × 24 | 4P | 33 × 22 | 4M | 33 × 19 |
| 5F | 35 × 27 | 5P | 35 × 24 | 5M | 35 × 22 |
| 6F | 41 × 33 | 6P | 41 × 27 | 6M | 41 × 24 |
| 8F | 46 × 38 | 8P | 46 × 33 | 8M | 46 × 27 |
| 10F | 55 × 46 | 10P | 55 × 38 | 10M | 55 × 33 |
| 12F | 61 × 50 | 12P | 61 × 46 | 12M | 61 × 38 |
| 15F | 65 × 54 | 15P | 65 × 50 | 15M | 65 × 46 |
| 20F | 73 × 60 | 20P | 73 × 54 | 20M | 73 × 50 |
| 25F | 81 × 65 | 25P | 81 × 60 | 25M | 81 × 54 |
| 30F | 92 × 73 | 30P | 92 × 65 | 30M | 92 × 60 |
| 40F | 100 × 81 | 40P | 100 × 73 | 40M | 100 × 65 |
| 50F | 116 × 89 | 50P | 116 × 81 | 50M | 116 × 73 |
| 60F | 130 × 97 | 60P | 130 × 89 | 60M | 130 × 81 |
| 80F | 146 × 114 | 80P | 146 × 97 | 80M | 146 × 89 |
| 100F | 162 × 130 | 100P | 162 × 114 | 100M | 162 × 97 |
| 120F | 195 × 130 | 120P | 195 × 114 | 120M | 195 × 97 |
On trouve les formats suivant en Belgique, en Allemagne et en Italie :
| 40 × 30 | 70 × 50 | 80 × 65 | 100 × 70 | 150 × 100 | ||
| 50 × 40 | 70 × 55 | 80 × 70 | 100 × 80 | 150 × 120 | ||
| 60 × 40 | 70 × 60 | 90 × 60 | 100 × 90 | |||
| 60 × 50 | 80 × 60 | 90 × 70 | 120 × 100 |
Après la Seconde Guerre mondiale, les peintres américains se sont affranchis des formats européens, privilégiant des châssis et des formats en rapport avec la taille physique du peintre et en particulier l’écartement des bras.
Les formats dits « américains » sont du type : 200 × 160, 240 × 200, etc…
Les formats papiers
Les formats A sont basés sur le format A0, dont la surface est, par définition, de 1 m2. Le rapport entre longueur et largeur doit pour cela être égal à la racine carrée de deux, √2 soit environ 1,4143.
|
Format papier Série A |
Taille (mm) | Pixels (résolution 300 ppp) | Format Papier Série B | Taille (mm) | Taille (po) | |
| A0 | 841 × 1 189 | 9 933 × 14 044 | B0 | 1000 x 1414 | 39,4 x 55,7 | |
| A1 | 594 × 841 | 7 016 × 9 933 | B1 | 707 x 1000 | 27,8 x 39,4 | |
| A2 | 420 × 594 | 4 961 × 7 016 | B2 | 500 x 707 | 19,7 x 27,8 | |
| A3 | 297 × 420 | 3 508 × 4 961 | B3 | 353 x 500 | 13,9 x 19,7 | |
| A4 | 210 × 297 | 2 480 × 3 508 | B4 | 250 x 353 | 9,8 x 13,9 | |
| A5 | 148 × 210 | 1 748 × 2 480 | B5 | 176 x 250 | 6,9 x 9,8 | |
| A6 | 105 × 148 | 1 240 × 1 748 | B6 | 125 x 176 | 4,9 x 6,9 | |
| A7 | 74 × 105 | 874 × 1 240 | B7 | 88 x 125 | 3,5 x 4,9 | |
| A8 | 52 × 74 | 614 × 874 | B8 | 62 x 88 | 2,4 x 3,5 |
Les formats B sont fondés sur le format B0 dont la largeur et la longueur sont, par définition, de 1 m et √2 m respectivement, et dont le rapport longueur/largeur est donc également √2. Particulièrement adapté pour les affiches et posters grand public, les plans architecturaux et techniques et les expositions et présentations professionnelles.
La maison des artistes – être déclaré et reconnu artiste …
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Le site de la maison des artistes … Et les Fiches Pratiques …
Info Urssaf …
Le site de la Sécurité Sociale des Artistes Auteurs …
Info FRAAP (fédération des réseaux et associations d’artistes plasticiens)
Aide à l’obtention du statut d’artiste libre… Par ici
Article de la SS sur la facturation … avec exemple …
annuaire et agenda des artistes … voir
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C’est en 1948 que la manière que nous connaissons, que nous admirons et que nous aimons se fixe (en abandonnant une peinture figurative marquée par le surréalisme et par la référence mythologique) et qu’une école se crée véritablement avec Motherwell, Still et David Hare. L’expressionnisme abstrait se déploie selon deux directions, celle d’une peinture à la gestualité véhémente et même violente (Pollock, De Kooning) qui sera appelée l’Action painting et celle d’une peinture de grandes plages colorées où la configuration des choses d’une part et la trace gestuelle du peintre d’autre part tendent à s’effacer derrière les vibrations plus anonymes d’un espace plan, purement visuel et optique au sein duquel l’aspect haptique ou manuel est résorbé dans ce que Greenberg a appelé un color-field, un champ coloré. Ce champ coloré possède plusieurs effets.
Le premier effet est de celui de la frontalité qui fait dire à Rothko « mes tableaux sont bien des façades[9]. » Cet effet de façade est pratiquement un effet de muralité à cause de la conjonction de l’abstraction et du grand format. Cet effet de frontalité repose aussi sur celui de la planéité du tableau se donnant à voir dans une absence de profondeur au sens perspectiviste du terme. La profondeur du tableau n’est qu’une profondeur de surface : non une profondeur apparente ou illusionniste, mais la profondeur d’une simple surface plane qui apparaît et qui est voulue comme telle.
Le second effet est celui de coupure du tableau par rapport à l’espace environnant mais d’une coupure qui n’est pas celle de la classique peinture de chevalet parce que cette dernière se sépare de l’espace comme un objet (un objet de luxe, dit Greenberg) alors que le tableau comme champ coloré se coupe de l’espace environnant comme un autre espace, un espace autre, qui possède son intégrité, son unité propre, sa propre densité et sa présence.
Le troisième effet est un effet de sublime et de fascination par lequel le regard du spectateur est happé et ravi (aux deux sens du terme) par un spectacle qui l’enveloppe et le dépossède.
Le quatrième effet du color field est la réduction du tableau à la seule visibilité de sa couleur qui occupe tout l’espace ou plutôt qui crée un espace optique et haptique. Greenberg commentant l’expressionnisme abstrait fait remonter ce colorisme à Turner « qui, le premier, rompit de manière significative les conventions du clair et du sombre…
Courants d’art : les grands (principaux) courants (mouvements) en peinture…
Renaissance, Baroque, Classicisme, Romantisme, Réalisme, Impressionnisme, Expressionnisme, Symbolisme, Fauvisme, Cubisme, Futurisme, Art abstrait, Dadaïsme, Surréalisme, Pop Art, Minimal Art … des détails par ici ou encore plus ici ou en plus ce site et Wikipédia
Art Brut, Art Singulier …
Avec Gaston Chaissac en référence en la matière. Cf. Alexis San.
L’art singulier est plus formalisé avec des expressions souvent cousines de l’art brut.
Cf. galerie Perrine Humeau, 28, rue Jean Jaurès à Nantes.
dans le même genre … Arte Povera, Art Outsider, Art Modeste, Art Naïf …
Tout Couleur :
| 9 | jaune de cadmium moyen (sub) | P1 | 541 | |||
| 10 | Jaune de Naples | TH | 567 | |||
| 11 | Jaune de |
TH | 576 | |||
| 12 | Magenta permanent | P1 | 680 | |||
| 13 | Mauve | |||||
| 14 | Noir d’ivoire | P1 | TH | 755 | ||
| 15 | Nuance de vermillon | 675 | ||||
| 16 | Ocre jaune | P1 | TA | 252 | ||
| 17 | Orange de cadmium (pyrrole) | 615 | 641 | |||
| 18 | Rose permanent | 686 | ||||
| 19 | Rouge de cadmium clair (Véri) | P1 | TH-TA | 605 | 613 (T) | |
| 20 | Rouge de Venise | P1 | 623 | |||
| 21 | Terre de Sienne brûlée | P1 | TH | 211 | ||
| 22 | Terre de Sienne naturelle | P1 | 208 | |||
| 23 | Terre d’ombre brûlée | TA | 202 | |||
| 24 | Vermillon | 674 | 677 | |||
| 25 | Vert emeraude ( |
P1 | 869 | |||
| 26 | Vert oxyde de chrome | P1 | 815 | |||
| 27 | Vert |
P1 | 805 | |||
| 28 | Vert phtalo | P1 | 896 | |||
| 29 | Vert véronèse | P1 | 847 | |||
| 30 | Violet de cobalt | TH | D&Rown |
| 31 | Bleu azur | TH | 320 | |||
| 32 | Bleu primaire (cf n°6) | P1 | 385 | |||
| 33 | Gris chaud | 705 | ||||
| 34 | Gris de Payne | TH | D&Rown | |||
| 35 | Gris froid | TH | 707 | |||
| 36 | Jaune citron | P1 | TH | 501 | ||
| 37 | Jaune indien | P1 | 517 | |||
| 38 | Jaune oxyde de fer pur | P1 | Gersta | |||
| 39 | Jaune primaire | P1 | 574 | |||
| 40 | Laque de garance | TH | 690 | 691 | ||
| 41 | Noir de mars | TA | 759 | |||
| 42 | Rouge cadmium orange (Véri) | P1 | 609 | |||
| 43 | Rouge primaire | 686 | ||||
| 44 | Vert anglais (clair) | P1 | 805 | |||
| 45 | Vert de vessie | TA | 819 | |||
| 46 | Violet minéral | P1 | 915 | |||
| 47 | Bleu outremer Français (cf5) | P1 | 314 | |||
| 48 | ||||||
| 49 | ||||||
| 50 | ||||||
| 51 | ||||||
| 52 | ||||||
| 53 | ||||||
| 54 | ||||||
| 55 | Cuivre | P1 | 36 | |||
| 56 | Fer pur | P1 | ||||
| 57 | ||||||
| 58 | ||||||
| 59 | ||||||
| 60 |